Spis tresci

Spis treści
CZE˛ŚĆ PIERWSZA
Przedmowa . . .
Nota od tłumacza
I. Od
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Homera do pitagorejczyków
Muzyka w poematach Homera .
Muzyka jako ideał edukacyjny .
Wynalezienie νóµοι . . . . .
Najstarsze mity o muzyce: Orfeusz
Etyka muzyczna i pitagorejczycy
Harmonia
. . . . . . . .
Damon i etyka muzyczna . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11
14
. . . .
. . . .
. . . .
i Dionizos
. . . .
. . . .
. . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
17
21
22
25
29
30
36
. . . . . .
. . . . . .
. . . . . .
i szlachetna”
. . . . . .
. . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
40
44
50
53
60
64
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
68
71
79
83
II. Platon, Arystoteles i kryzys pitagoreizmu
1. Muzyka w greckiej polis
. . . . . .
2. Muzyka jako sophia
. . . . . . .
3. Opozycja wobec etyki muzycznej
. . .
4. Arystoteles: muzyka jako dyscyplina „wolna
5. Arystoksenos i okres hellenistyczny
. .
6. Szkoła perypatetycka
. . . . . . .
III. Od świata antycznego do średniowiecza
1. Narodziny pitagoreizmu neoplatońskiego
.
2. Muzyka jako scientia bene modulandi
. .
3. Boecjusz i musica mundana . . . . . .
4. Muzyka jako nauka i praktyka wirtuozowska
IV. Średniowiecze
6
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Spis treści
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Stosunek do greckiej nauki o muzyce
. . . . .
Pierwsi teoretycy renesansu karolińskiego . . . .
Musica enchiriadis i pedagogika muzyczna . . . .
Harmonia muzyczna i harmonia niebiańska
. . .
Narodziny polifonii i nowe problemy teorii muzycznej
Kryzys teologii muzycznej
. . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
86
89
90
93
95
99
V. Debata wokół ars nova
1. Bulla Jana XXII . . . . . . . . . . .
2. Johannes de Muris i Jakub z Liège: spór o nowa˛
3. Kryzys średniowiecznej tradycji teoretycznej
.
4. Johannes Tinctoris i „efekty” muzyki . . . .
. . . .
muzyke˛
. . . .
. . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
102
104
107
109
VI. Renesans i nowa racjonalność
1. Prekursor: Henricus Glareanus . . . .
2. Gioseffo Zarlino i nowa koncepcja harmonii
3. Muzyka i wyłonienie sie˛ publiczności . .
4. Nowe instrumenty i godność wykonawcy
5. Humanizm muzyków i sens klasyczności
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
113
114
118
121
123
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
VII. Słowo i muzyka w okresie kontrreformacji
1. Zrozumiałość tekstu i harmonia
. . . . . . . . .
2. Camerata Bardiego i teoria afektów
. . . . . . . .
3. Muzyka wedle natury . . . . . . . . . . . . .
4. Muzyka i kontrreformacja katolicka
. . . . . . . .
5. Polemika Artusiego z Monteverdim
. . . . . . . .
6. Reforma protestancka i przemiany postaw moralistycznych w
7. Harmonia i nowy pitagoreizm
. . . . . . . . . .
8. Leibniz: pogodzenie zmysłów i rozumu
. . . . . . .
. . .
. . .
. . .
. . .
. . .
muzyce
. . .
. . .
.
.
.
.
.
.
.
.
125
127
129
133
135
140
143
145
Zakończenie
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
149
Przedmowa do pierwszego wydania
Uwagi do drugiego wydania . . .
Przedmowa do trzeciego wydania
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
155
158
160
barokowego racjonalizmu do estetyki uczucia
Harmonia i opera
. . . . . . . . .
Muzyka, nauka i filozofia . . . . . . .
Kryzys recitar cantando
. . . . . . .
Muzyka i poezja . . . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
161
165
169
173
CZE˛ŚĆ DRUGA
I. Od
1.
2.
3.
4.
7
Spis treści
5.
6.
7.
8.
9.
Naśladowanie natury
. .
Raguenet i Le Cerf: polemika
Uczucie w muzyce
. . .
Racje serca . . . . . .
Pitagoreizm w muzyce . .
. . .
mie˛dzy
. . .
. . .
. . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
176
177
182
186
192
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
198
203
217
223
228
235
240
245
III. Romantyzm
1. Je˛zyk muzyczny i je˛zyk poetycki
. . . . . . . . . . .
2. Wackenroder: muzyka jako je˛zyk uprzywilejowany
. . . . .
3. Schelling: muzyka jako rytm
. . . . . . . . . . . .
4. Hegel: uczucie niewidzialne . . . . . . . . . . . . .
5. Schopenhauer: muzyka jako bezpośrednie przedstawienie świata
6. Kompozytor romantyczny w obliczu muzyki
. . . . . . .
7. E. T. A. Hoffmann i romantyczny mit Beethovena
. . . . .
8. Stendhal: radość odczuwania
. . . . . . . . . . . .
9. Literaci i krytycy w obliczu muzyki
. . . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
254
259
264
266
272
278
281
288
292
IV. Muzyka i synteza sztuk
1. Heinrich Heine: muzyka i publiczność
2. Muzyka programowa
. . . . . .
3. Wagner: sztuka i rewolucja
. . . .
4. Nietzsche: kryzys racji romantycznych
II. Oświecenie i encyklopedyści
1. Jedność sztuk i rozumu: Rameau .
2. Encyklopedyści i mit muzyki włoskiej
3. Muzyka wokalna i instrumentalna
4. Estetyka i historiografia
. . . .
5. Bach i oświecenie
. . . . . .
6. Gluck i Piccinni: ostatnia querelle .
7. Klasycy i bel canto . . . . . .
8. Oświecenie i forma sonatowa
. .
. . .
Francja˛
. . .
. . .
. . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
301
308
311
321
V. Reakcja na romantyzm i narodziny pozytywizmu
1. Hanslick i formalizm
. . . . . . . . . . .
2. Historiografia mie˛dzy romantyzmem a pozytywizmem
3. Pozytywizm i narodziny muzykologii . . . . . .
4. Pochodzenie muzyki
. . . . . . . . . . .
5. Badania akustyczne i psychofizjologiczne
. . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
332
342
345
346
349
VI. Formalizm XX-wieczny
1. Strawiński: forma czasu
. . . .
2. Gisèle Brelet: czas muzyczny
. .
3. Boris de Schloezer i je˛zyk muzyczny
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
354
358
364
8
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
. . . . .
a Włochami
. . . . .
. . . . .
. . . . .
.
.
.
.
.
.
Spis treści
4. Susanne Langer i „nowy sens” . . .
5. Leonard Meyer: estetyka i psychologia
6. Deryck Cooke: słownik emocji
. . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
370
378
382
VII. Neoidealizm włoski i estetyka muzyczna
1. Pierwsze studia muzykologiczne we Włoszech
2. Reakcja na pozytywizm . . . . . . . .
3. Problem interpretacji muzycznej
. . . .
4. Krytyka i historiografia idealistyczna
. .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
387
388
394
398
VIII. Estetyka i socjologia muzyki
1. Jules Combarieu i narodziny estetyki socjologicznej . .
2. Socjologia muzyki mie˛dzy pozytywizmem a empiryzmem
3. Socjologia muzyki i marksizm
. . . . . . . . .
4. Estetyka muzyczna w krajach Europy Wschodniej
. .
5. Th. W. Adorno i dialektyka socjologii muzycznej . . .
6. Carl Dahlhaus: historia i historiografia muzyki
. . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
402
413
417
424
429
440
IX. Estetyka i dodekafonia
1. Kryzys je˛zyka muzycznego
. . . . . . . .
2. Schönberg i poetyka dodekafonii
. . . . . .
3. Hindemith i Webern: dwie interpretacje dodekafonii
4. Dodekafonia i filozofia . . . . . . . . . .
5. Bloch i myśl utopijna
. . . . . . . . . .
6. Adrian Leverkühn: dodekafonia i awangarda . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
444
446
454
459
464
468
X. Poetyki awangardy
1. „Schönberg nie żyje” . . . . . . . . . . .
2. Je˛zyk i struktura
. . . . . . . . . . .
3. Indeterminacja i negacja je˛zyka muzycznego
. .
4. Najnowsze tendencje współczesnej myśli o muzyce
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
474
478
487
502
Konkluzje
Doka˛d zmierza estetyka muzyczna?
Bibliografia
.
Indeks nazwisk
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
518
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
523
550
9